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HOP ! numéro 10 de 1976 : DUFOSSÉ

Bernard DUFOSSÉ est un dessinateur au style moderne, agréable et plein de mouvement. Il excelle surtout dans les histoires mettant en scène des enfants ou des adolescents. On a pu voir sa signature dans « Fripounet », « Lisette/Nade », « Record », « Formule 1 », « Djin », « Kouakou », etc... Actuellement il travaille surtout pour Fleurus avec divers récits, dont « Mémory » avec Nadaud pour scénariste, « Franck et Drago » en « à suivre », etc... ·et pour « Kouakou » revue destinée à l’Afrique noire.

Nous espérons que le court entretien qui suit vous permettra de découvrir et mieux connaître ce sympathique dessinateur dont le talent mérite d’être connu.

Je suis venu à la BD par besoin de transposer en dessin les histoires que je lisais étant enfant. Comme beaucoup j’ai fait 3 ans d’école de dessin (Arts appliqués - Arts graphiques), après quoi j’ai hélas glissé vers la publicité.

Embourbé dans les maquettes d’affiches ou de boîtes de fromages je me suis un jour décidé à me présenter, sans aucune relation, chez Fleurus, puis chez Record où j'ai eu le plaisir de rencontrer M. Nicolas Goujon qui cherchait justement une héroïne pour ses lectrices. Donc…

Oui, création de Nathalie. Jeune fille actuelle, humaine, antistar, en qui je faisais, à côté de l’action, transparaître un peu de sentiments, chose assez rare dans la BD.

C’est la disparition hélas trop rapide de M. Goujon, puis l’« avènement » de l’équipe rédactionnelle actuelle qui a mis fin à la carrière de mon personnage. Je ne demande qu’à la voir reparaître un jour, car je pense que les personnages féminins manquent ou sont assez rares dans la presse enfantine en regard des héros masculins.

Donc plus de Nathalie, plus de Record, j’ai pu accroître ma collaboration avec Fleurus et Kouakou où j’anime le petit héros africain du même nom.

Je préfère, quand c’est possible, travailler au trait noir que je mets ensuite en couleurs. L’apport de la couleur peut ajouter une atmosphère, une ambiance, un sentiment à un dessin.

Pour les scénarii, il y a longtemps que je désirais dire ceci : tous les scénaristes devraient, au moins une fois, exécuter en dessin d’une de leurs histoires, sinon être eux-mêmes dessinateurs. Pour ma part je préfère travailler l’histoire entièrement, de l’idée de base jusqu’au dernier coup de pinceau. C’est du travail, mais quelle satisfaction.

Je suis en effet assez perfectionniste bien que le temps ne me permette pas toujours de fouiller un dessin et en tant que dessinateur réaliste, j’accorde presque autant d’intérêt au dessin qu’à l’histoire. Le dessinateur est comme un acteur de cinéma qui aborde un scénario de film.

Je n’ai pas vraiment des « projets » dans mes tiroirs, mais plein d’idées pour un personnage féminin mi-réaliste, mi-fantastique dans un monde très actuel. Je rêve de sortir des albums avec un personnage bien à moi.

Vous avez visé juste en reconnaissant P. Joubert derrière mon style, bien que je pense m’en être largement dégagé depuis longtemps et avoir acquis mon propre style.

Mes dessinateurs préférés ? Ils sont beaucoup trop nombreux pour les citer tous.

HOP ! numéro 18 de 1978 : INVITÉ B. DUFOSSÉ

DUFOSSÉ est un dessinateur que nous vous avions brièvement présenté dans notre numéro 10 avec la réédition d’un épisode de « NATHALIE ». Aujourd’hui, à l’occasion ce « Spécial BD » pour lequel il a bien voulu nous autoriser à reprendre 4 épisodes de sa série « TARHN », nous l’avons interviewé plus longuement. A travers ses réponses vous découvrirez un dessinateur enthousiaste, qui aime son métier, bien qu’il ne soit pas toujours récompensé en retour.

(...)

Un mot encore pour dire que les éditeurs qui se plaignent du manque de dessinateurs réalistes « classiques » ne savent sans doute pas ouvrir leurs yeux, car Dufossé est le type même du professionnel plein de talent et qui ne demande qu’à s’exprimer.

Avant toute chose je veux remercier « HOP !» et derrière sa façade mon ami Louis Cance, qui me permet de m’exprimer ici, ce qui n’arrive pas tellement souvent aux auteurs de BD, cachés derrière leurs personnages. On est toujours étonné, après avoir sacralisé tel ou tel dessinateur comme je le fis dans ma jeunesse d’un Pierre Joubert, d’un Marijac (pour Jim Boum) ou d’un Hogarth, de découvrir un homme comme les autres avec sa place à tenir dans la société, avec ses petits problèmes, et son « beefsteack à gagner ».

Et justement pour en revenir à mes lectures de jeunesse je peux dire que je planais littéralement avec les livres « Signe de piste » qu’illustraient P. Joubert et d’autres. « Les récits d’aventures, les découvertes mystérieuses, les luttes héroïques et chevaleresques » (cette phrase était imprimée au dos de ces bouquins), ça sentait le vent du large, l’amitié, l’espace.

Tarzan aussi, ce seigneur. Non seulement « de la jungle » mais dans son comportement. Pour moi il aurait pu exister, c’est lui qui m’a donné cette naïve passion pour l’Afrique et les africains, qui transparait dans mes travaux. Je dessinais beaucoup, partout, tout le temps, délaissant mes devoirs scolaires, et plus tard, les trois écoles de dessin successives où j’appris tout de même un métier : la publicité. Je ne le regrette pas, elles m’ont donné le sens de la précision dans le trait et celui de l’anatomie.

Après quelques années de « pub », donc, je vais frapper chez « RECORD » (Bayard Presse) où j’ai la chance et l’honneur de rencontrer un homme dont je garde un souvenir mêlé d’admiration, de respect et d’affection : Monsieur Nicolas Goujon. Je n’ai plus jamais rencontré quelqu’un comme lui. Il me demande de lui proposer un personnage féminin qui manque au journal.

C’est la création de « NATHALIE », un peu boy scout au début (je traine encore mes idées de jeunesse), mais qui va s’étoffer, à tous points de vue d’ailleurs. Elle vivra presque 10 ans, d’octobre 1965 à juin 1974. NATHALIE c’est un peu ma petite fille perdue.

Des problèmes ? Non. C’était justement une fille comme les autres, qui mangeait, dormais, qui rigolait, qui souriait, qui se mettait en pétard contre se copines ou son petit ami, un jeune voyou repenti que je lui avait judicieusement adjoint pour la décharger du rôle de garçonne qu’ont trop souvent les héroïnes de BD. A lui les coups de poings qu’il distribuait largement, à lui les bosses, les casse-gueule en voiture, le rôle du « mec » quoi ! C’est justement pour cela que les garçons acceptèrent NATHALIE d’emblée. Elle n’était pas du tout « gnangnan ». Je recevais beaucoup de lettres de lecteurs et lectrices, ça marchait à 98 % (y a toujours des mécontents !).

Mais voilà ! La rédaction a changé et adieu Nathalie. J’ai assisté impuissant, après la « grande épuration », au naufrage, au sabotage de « Record », tel le vieux marin devant le nouveau capitaine jetant son navire sur les récifs. Le ou les responsables s’en sont tirés, sans doute, laissant à la mer les membres de l’équipage qui se nommaient Lenoir, Dorville, Tabary, Dubouillon, Acar et Sidney, Chakir, Brétécher, Erik, Marculetta, Lob, Garel…

Oui. Dans le même temps, j’allais frapper à la porte du journal « Lisette » qui m’engagea, sans doute au vu de mes personnages féminins (je venais de sortir le premier épisode de Nathalie).

Je faisais de la fille à tour de bras, réaliste et humo avec des scénaristes comme H. Robitaillie, I. Gendron ou JM. Pélaprat.

Mais vint chez « Lisette », parallèlement au vent de changement survenu chez « Record », un goût prononcé pour le barbouillage, la purée de couleurs. Bon effet on trouve très rusé de faire faire les couleurs par d’autres personnes que le dessinateur sans que celui-ci ne puisse donner son avis.

Changement de rédaction là aussi et quelques temps après PLOUF ! nouveau naufrage.

Heureusement (ou malheureusement ?) j’eus la chance d’être récupéré par Fleurus. Je dis malheureusement car tout en me permettant de n’être jamais à court de travail, cette bouée de sauvetage m’empêcha d’aller frapper à d’autres portes où j’aurais peut-être rencontré des gens qui m’auraient permis de donner ma mesure avec un personnage qui aurait tenu, se serait peu à peu imposé et aurait fait sa place dans l’esprit du public. Mais il fallait surnager, parer au plus pressé.

Oui. C’est avec plaisir que je fis encore des petits gars et des petites filles pour « Fripounet ». Puis des séries pour « J.2 Magazine » : « Valentine », avec Rouillard pour scénariste puis « Les prisonniers de l’Espace » (texte et dessin) dans lequel je montrais mon goût pour la science-fiction, mais une science-fiction exempte de monstres, d’humanoïdes super intelligents, une science-fiction qui pourrait exister, humaine quoi.

HELAS ! on changea de rédacteur en chef…

Et puis, il y a « Franck et Drago » dont le scénario était de J.M. Nadaud. Ca, ça me plaisait bien. C’était viril, ça bougeait, ça a bougé dans « Formule 1 » pendant plusieurs années…

Je ne sais pour quelles raisons, malgré mes protestations écrites ils ont été supprimés du journal. J’aime mieux ne pas chercher à comprendre. Je n’ai jamais eu d’explications de la part de la rédaction mais j’en garde toujours une certaine amertume qui se ressent d’ailleurs dans ma façon de traiter les dessins de la nouvelle série « Anna et Cie ». D’autres s’en moqueraient du moment que le travail continue mais je n’y peux rien je m’attache à mes personnages. « Frank et Drago » j’en suis certain avaient un impact auprès des enfants au point de recevoir des lettres nous demandant comment nos deux bonshommes avaient préparé tel voyage en Afrique ou s’ils pouvaient répondre eux-mêmes au courrier.

Pendant ce temps avec Nadaud comme scénariste, j’illustrais chez « Djin », bien avant la sortie du film « La guerre des étoiles » les aventures d’un androïde métallique nommé « Mémory » et de sa petite maîtresse « Myrtille », Princesse d’un monde disparu détruit par de méchants envahisseurs. Histoire qui se perdit à son tour dans les confins des galaxies.

Oui, parlons plutôt de ma collaboration avec les journaux africains. Cela remonte à février 1972. Cette fois c’est un coup de téléphone qui a tout déclenché. Cela n’avait l’air de rien, quelques pages d’un petit journal nommé « KOUAKOU », à faire à côté du gros boulot. Les aventures d’un petit bonhomme noir de 10/12 ans, bien sympathique et très intelligent. Puis vint s’ajouter « CALAO », également pour un public africain mais plus âgé, où l’on peut lire des bandes sur le foot, les randonnées à travers l’Afrique, les musiciens de jazz. Par la même source je dessine pour des quotidiens (exemple : « Fraternité Matin » d’Abidjan) qui me demandent des bandes vraiment adultes.

Sans difficulté (pour l’instant). Je fournis les dessins à un bureau parisien qui fait imprimer les journaux et les expédie dans tous les pays francophones africains. Il parait que « Kouakou » y est très connu et je me demande si je ne ferais pas bien d’aller vivre là-bas.

Non. Je l’ai dit plus haut j’aime dessiner les gens tels qu’ils sont et si vous étudiez bien la race noire, les gens en général sont beaux. Ils aiment donc se retrouver, c’est naturel. Cela ne m’empêche pas de faire une sale gueule au méchant. Il y a des sales gueules dans toutes les races. De plus le personnage noir par lui-même apporte à l’image un graphisme, une esthétique supplémentaire, une « couleur » si j’ose dire.

Il faut quand même faire attention à ne pas trop caricaturer et nous nous efforçons, le scénariste et moi, à ne plus tomber dans le style « Y’a bon Banania » ce qui ne serait pas toléré effectivement

Oui, surtout Serge Saint Michel, professeur de français et d’esthétique, qui me fournit très judicieusement la documentation adéquate, ce qui fait croire que je connais l’Afrique par cœur. Mais ce scénariste possède surtout un sens de la poésie et de l’âme africaine qui touche certainement l’esprit du public. C’est une chance pour moi de travailler avec lui.

Cette documentation me fait parfois défaut quand même, ne serait-ce que pour connaître la vie quotidienne dans un village, l’intérieur d’une case, le mobilier, etc... mais peu à peu nous commençons à devenir des « spécialistes des questions africaines », c’est toujours une consolation.

Oui, mais trop peu à mon goût. Ou par l’intermédiaire de la rédaction. Vous savez, c’est comme partout, tant que c’est bien on ne vous dit rien. Des lettres arrivent, pleines d’enthousiasme, de compliments... Bon ! Très bien ! D’autres m’écrivent directement, toujours très gentiment. Souvent des adultes amateurs de dessins. Mais j’aimerais avoir plus de contacts, de correspondants. Ca viendra.

On m’a promis (cela fait 4 ans) de m’envoyer en reportage...

TARHN, Prince des étoiles !... Oh là ! Il faut y aller doucement ! Celui-là c’est mon petit dernier... Je le couve. Je le dorlote. Je ne voudrais pas que les « petits cochons » me le mangent, comme Nathalie et autres... TARHN, c’est un chevalier moderne, ce n’est pas « Superman » mais il a retrouvé des « pouvoirs » que les hommes nos ancêtres, ont peut-être possédé il y a très longtemps réellement, la lévitation, la télépathie, le magnétisme, etc...

La science-fiction ne m’attire pas, elle m’a déjà avalé. Elle peut tout, c’est le moyen d’échapper au quotidien. C’est du rêve et le REVE c’est du pain qui n’est jamais rassis.

La BD adulte, celle qui ne se lit, en principe, qu’à partir de 18 ans me tente également. Mais attention, on risque d’être vite étiqueté et de ne plus pouvoir revenir à la BD proprement dite. De plus elle est souvent très mal et très pauvrement servie, débile ou vulgaire.

Ce qui me tente, c’est le fantastique, le phantasme. Jusqu’à présent je me suis toujours senti bridé. C’est pour cela qu’à côté de la BD je dessine pour moi des trucs délirants.

Bah ! Cette question touche bien des sujets. Je ressens comme dans la peinture, le cinéma ou encore la chanson, une emprise de l’argent, du snobisme, du copinage. On s’est aperçu soudain que la BD faisait vendre, c’est devenu un marché comme le disque et c’est au moment où l’on s’est mis à en parler partout, dans la presse, à la radio, à la télé, que les supports se sont écroulés les uns après les autres, alors que des centaines de jeunes se précipitent maintenant dans ce métier, illusionnés par le miroitement de la réussite d’une poignée de vedettes qui commencent elles-mêmes à dégringoler.

Je ne crois pas à une véritable carrière dans la BD. Elle n’a pas de lendemain. C’est un passage. Tôt ou tard on doit se reconvertir.

La BD on lui court après, on se plie à ses caprices, à ses modes, à moins de s’imposer. Mais combien y-a-t-il d’Hergé pour des centaines d’inconnus ?

Justement la BD n’est pas pour moi un moyen d’expression mineur. Quand on dessine un enfant qui rit, une fille qui pleure, un homme en colère, on y met ses tripes, du moins c’est ce que je ressens. Même quand le scénario semble insignifiant, le dessinateur JOUE. C’est un ACTEUR. La page est une scène de théâtre. C’est LUI le DESSINATEUR qui rigole, LUI qui pleure, LUI qui rêve ou qui hurle. Ou alors il ne dessine pas avec son cœur. D’ailleurs, devant ma table il y a une glace.

La peinture c’est bien. Mais ça ne « bouge » pas quand c’est fini. On l’accroche au mur. C’est vachement BEAU. Point. La BD c’est la vie, c’est autre chose.

Je ne pense pas. La couleur me permet des effets spéciaux que l’on ne peut avoir en noir. De toutes façons je mets la couleur en dernier quand tout le trait est exécuté. Je peux ainsi obtenir des dégradés, des silhouettes uniquement indiquées en couleur, des couchers de soleil sans trait noir par exemple. Le seul inconvénient c’est à l’impression qui s’avère souvent catastrophique.

C’est une question délicate. Je ne voudrais pas m’étaler ici… Je suis avant tout rêveur. J’ai beaucoup de mal à admettre le côté matériel des choses, l’argent, la paperasse. Je ne suis ni un commerçant ni un démarcheur, dans un métier où il faut sans cesse savoir vendre, pousser son pion… HELAS !

Je gratte la guitare depuis pas mal d’années et touche un peu à l’orgue électrique. J’aime Brassens, Brel, Les Beatles, Les Pink Floyd… Je m’envole à l’écoute du Tanhaüser de Wagner, je coule dans les larmes de Tristan et Isolde et mes moments, très rares de liberté me conduisent parmi les rocs tourmentés des gorges du Tarn où les volcans pelés du Massif Central.

Je fais de la peinture, c’est vrai·, mais je suis incapable de la vendre car j’y suis trop attaché.

Oh oui. Tout d’abord l’indisponibilité ! Demandez donc aux femmes de mes collègues si elles n’ont pas souvent râlé de voir leurs « dessineux » de maris rester à leurs tables de travail le dimanche, ou à Noël, ou pendant les grandes vacances, pour fournir le travail à temps.

C’est une chance de vivre avec une personne qui partage pleinement ses goûts et accepte avec grâce les aléas de ce métier. J’ai cette chance.

Et c’est mon métier, je l’aime, malgré ses défauts. Et s’il fallait que je le quitte pour des raisons « économiques », chez moi, en douce, je me ferais bien une petite BD, comme ça, rien que pour le plaisir !

DERNIERE MINUTE : Une bonne nouvelle, « Franck et Drago » vont bientôt vivre de nouvelles aventures dans « Formule 1 ».

HOP ! numéro 146 de 2015 : DOSSIER LISETTE MAGAZINE

DUFOSSÉ Bernard. Né en 1936. Après un passage dans la pub1icité, il est entré à RECORD en 1965 où il a créé NATHALIE, une bonne série qu’il animera jusqu'en 1974. En même temps, il est engagé par LISETTE pour qui il va illustrer des romans, des histoires à suivre ou complètes jusqu’à la fin de ce titre. Dès 1964, il est aussi dans les revues éditées par Fleurus. Outre des histoires diverses, i1 va y créer TÄRHN LE PRINCE DES ETOILES (9 albums chez Glénat). Il dessine également l’adaptation BD du CLUB DES CINQ (MICKEY et albums Hachette), collabore aux journaux scouts, à KOUAKOU pour l'Afrique, sans compter des albums didactiques, historiques ou publicitaires, avant de se 1ancer dans la BD érotique sous 1e nom de Hanz KOVACQ.

Pour LISETTE MAGAZINE, il a signé quatre récits complets seulement mais surtout de nombreuses illustrations et couvertures. (Voir HOP ! n°18 : interview).

HOP ! numéro 151 de 2016 : REMEMBER BERNARD DUFOSSÉ

C’est avec tristesse que nous avons appris le décès de notre ami Bernard DUFOSSÉ (B. Duf.) survenu à Hyères le 21 août 2016 à l’âge de 80 ans.

Il était né à Le Raincy (Seine-Saint-Denis) le 11 juin 1936 et son enfance a été bercée par la lecture des "Signe de piste" illustrés par Pierre JOUBERT, des romans d’aventure et des illustrés. Il appréciait MARIJAC et son COQ HARDI mais aussi le TARZAN de HOGARTH. Il dessinait beaucoup et c’est tout naturellement qu’il a voulu en faire son métier. Après trois écoles de dessin successives dont les Arts Appliqués, il débute professionnellement dans la publicité.

Pendant quelques années il réalise des affiches publicitaires, des maquettes de boites d'emballage, etc. Il se perfectionne et envisage de tenter sa chance dans la BD. On a toujours tendance à penser qu’il a débuté fin 1965 avec NATHALIE dans RECORD. En fait, début 1964, il a commencé à prospecter et frappé à la porte des éditions Fleurus. La rédaction de J2 MAGAZINE lui propose d’illustrer un récit complet, LA REINE CHERCHEUSE, qui paraîtra dans le n°26 et qui sera sa première BD publiée. Il illustre aussi une nouvelle dans le n°45. Mais c’est surtout FRIPOUNET qui lui offre le plus de travail à partir de 1966, car son style est parfaitement adapté aux récits et illustrations de rubriques mettant en scène de jeunes enfants. Ses personnages sont vivants et attachants et il devient rapidement un des piliers du journal.

Il travaille régulièrement pour J2 MAGAZINE (1964-1974) puis pour son successeur DJIN (1974-1981). Pour ce dernier titre, il crée en 1977 une série de science-fiction, TÄRHN LE PRINCE DES ETOILES, réalisée en couleurs directes. Cette superbe saga se terminera dans TRIOLO en 1986 et sera reprise en 9 albums par les éditions Glénat (1979-1987). Dans J2 MAGAZINE, il a également dessiné des récits complets ou à suivre comme VALENTINE (scénario : François DRALL) en 1970-1972 ou PIONNIERS DE L’ESPACE (scénario et dessin) en 1971-1974. Il arrive dans les pages de la troisième publication Fleurus seulement en 1971 lorsqu’elle prend le titre de FORMULE 1. Là, sur scénario de Jean-Marie NADAUD, il anime jusqu’en 1980 une série d’aventures mouvementées, FRANK ET DRAGO sur 11 épisodes. Encore une bonne bande qui disparaît sans explication.

En 1965, fort de ses menus travaux pour J2 MAGAZINE, il s’est présenté à la rédaction de RECORD, mensuel édité par la Bonne Presse où il est reçu par Nicolas GOUJON. Celui-ci cherchait justement un personnage féminin pour varier le sommaire BD. DUFOSSÉ planche sur un projet et fait un essai qui reçoit l’approbation de la rédaction. Scénario et dessin, il a imaginé les aventures contemporaines d’une sympathique jeune fille, Nathalie, toujours prête à aider son prochain, ce qui l’entraîne dans des situations souvent périlleuses. Cette série qui débute fin 1965 connaîtra un beau succès sous forme de récits complets jusqu'en 1974 sur 44 épisodes. Puis, après des changements de formules, RECORD s'essouffle et finit par disparaître, entraînant dans sa chute ses auteurs et leurs séries.

Outre RECORD pour les garçons, la Bonne Presse avait transformé son hebdomadaire pour filles BERNADETTE en NADE et s’était associé avec LISETTE, le contenu BD des deux titres, à une exception près, étant identique. De RECORD, DUFOSSÉ passe aussi dans le bureau de NADE où on lui conseille d’aller voir la rédaction de LISETTE aux éditions de Montsouris. Il est accepté d’emblée et, vu les délais de parution de RECORD, c’est NADE-LISETTE qui publie, avant NATHALIE, un premier récit complet, UN PIANO POUR GILLES (scénario : Hélène LECOMTE-VIGIÉ), dans le n°32/226 du 8 août 1965. S’ensuit une collaboration régulière alternant récits à suivre ou complets et illustrations de romans et nouvelles. Mais le journal périclite et sa collaboration s’interrompt au n° 26/478 du 28 juin 1970 avec LA DAME AU BRAS DANS LE PLÂTRE. Pour le supplément de petit format LISETTE MAGAZINE, il a livré également quatre récits complets.

C’est en 1972 que la maison Segedo qui édite des publications enfantines pour l’Afrique le contacte. On lui propose de reprendre la série KOUAKOU dessinée précédemment par Jean-Claude MORCHOISNE. Pendant près de vingt ans, il va dessiner les aventures de ce jeune noir publiées dans la revue qui porte son nom. Il enchaîne aussi avec CALAO qui s’adresse à un lectorat plus âgé. Les scénarios sont de MORETON, Jean-Jacques CARTRY, BAKARY et surtout Serge SAINT-MICHEL qu’il retrouve souvent par ailleurs. Une partie de ces récits sera reprise dans une dizaine d’albums publiés entre 1976 et 1994, dont trois de KOUAKOU. Il a également livré des bandes pour le quotidien FRATERNITÉ MATIN d’Abidjan.

Contacté par les éditions Hachette en 1982, il met en BD une série bien connue de la Bibliothèque rose, LE CLUB DES CINQ, création anglaise d’Enid BLYTON. Il dessine les quatre premiers albums, adaptés par Serge ROSENZWEIG d’après Claude VOILIER et les épisodes 3 LE SECRET DES TEMPLIERS (1983) et 4 LE CIMETIERE DES GÉANTS (1984) seront publiés dans le journal de MICKEY Cette série sera poursuivie par MARCELLO avec deux albums supplémentaires.

A partir de 1989, il revient aux sources de son enfance et commence une longue collaboration avec les Scouts de France, illustrant revues, manuels, ouvrages divers et créant même des BD. Dans SCOUTS (1993-2001) il signe deux récits de LA PATROUILLE DES MOUFLONS, qui seront repris en albums aux Presses de l'Île-de-France, et dans LOUVETEAU ce sera PIERRE ET LA MEUTE (1993-2001). Pour les Scouts Unitaires de France, il illustre la revue des Éclaireurs WOODCRAFT (2006-2010) et des manuels pédagogiques. De 2007 à 2015, pour les éditions de La Licorne il marche sur les traces de Pierre JOUBERT en livrant de nouvelles illustrations aux rééditions des célèbres "Signe de piste" (une dizaine de titres parus dont quelques inédits).

Dans les années 1980, les publications sont en régression et disparaissent ; il s’oriente alors vers l’album, qu’il soit publicitaire ou didactique, bien que cela demande beaucoup de recherche en documentation. Il exécute une quinzaine d’ouvrages : L’HISTOIRE DU GABON, HASSAN II, L’ARABIE SAOUDITE (Fayolle), LE PIEGE (Fleurus 1986), MON PAYS L’EUROPE (Fleurus 1990), LE LIONS CLUB INTERNATIONAL (Le Signe 1989), BADEN POWELL (Le Rameau 1988), SAINT VINCENT PALLOTTI (Le Rameau) et pour Glénat : LE COÛT DU RISQUE (pour Total 1985), ALERTE EN FORÊT (Environnement 1986), ISERE L’AVENTURE D’UN DÉPARTEMENT (1987), L’OR NOIR (Elf Aquitaine) et 5 planches dans 100 ANS DE CINÉMA d’Achille ZAVATTA (1995). Toujours pour Glénat dans les séries historiques, sur scénario de Patrick COTHIAS, il signe LES SANGUINAIRES, deux albums parus en 1997 et 1999 (extraits dans VÉCU).

Plus surprenant, en 1969 il a fait une apparition dans PILOTE (n° 515) sans doute grâce à Guy HEMPAY qui lui a signé le scénario d’un récit complet en 7 planches, LA BANDE A MOMOT.

Sous le pseudonyme de Hanz KOVACQ, il aborde le genre érotique pour les éditions CAP/IPM dans la revue BÉDÉ X (1997-2004) avec quatre récits qui seront repris en albums, ainsi qu'un livre illustré.

Discret, Bernard DUFOSSÉ a rarement fait l’objet d’entretiens ou d’études dans la presse BD (mis à part HOP ! n°10 et 18) et pourtant cet excellent dessinateur mériterait mieux que de rester dans l’ombre. Pendant près de 50 ans, il a su par son talent amuser et intéresser ses lecteurs mais il reste peu connu en raison de la rareté de ses albums. A part TÄRHN, série épuisée depuis longtemps, ce ne sont pas les ouvrages destinés à des circuits hors commerce qui pouvaient le faire connaître. Pourtant, il fait partie de ces auteurs qu’il faut réhabiliter car ils méritent d’être enfin reconnus à leur juste valeur.

Louis CANCE

Dufossé Bernard : Liens vers d'autres sites et bibliographie sur BDoubliees.com

Franck et Drago : Liens vers d'autres sites et bibliographie sur BDoubliees.com

Club des cinq : Liens vers d'autres sites et bibliographie sur BDoubliees.com

Nathalie : Liens vers d'autres sites et bibliographie sur BDoubliees.com

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